なのに今年初めての更新です、すみません。暇なはずなのにバタバタしている。時間が経つのが異常に早い。朝机に向かったと思ったらいつのまにか夕方になっている。年を取るとはそういうことか。前回、年の瀬のコマツ大博覧改観劇予定まで記して文を終えているので、とりあえずその続きの記録から。
■1/12(日)KAATプロデュース『常陸坊海尊』＠兵庫県立芸術文化センター中ホール
■1/26(日)下鴨車窓『散乱マリン』＠京都芸術センター
■1/27(月)烏丸ストロークロック『まほろばの景』＠アイホール
■2/3(月)イエティ『スーパードンキーヤングDX』＠アイホール
■2/7(金)SSTプロデュース『彼方のソナタ』＠難波サザンシアター
■2/9(日)THE GO AND MO’S『黒川寄席』＠スタジオ松田の家
■2/17(月)MONO『その鉄塔に男たちはいるという＋』＠アイホール
■2/19(水)匿名劇壇『ときめく医学と運命的なアイデア（「運」編）』＠インディペンデントシアター２nd
■2/23(日)Plant M『ラズベリーシャウト』＠ウイングフィールド
■2/26(水)匿名劇壇『ときめく医学と運命的なアイデア（「と」編』＠インディペンデントシアター２nd
■3/6(金)KUTO-10『なにわひさ石本店』＠ウイングフィールド
■何年かのち歴史としてどう語られることになるのかまだわからない新型ウイルス騒ぎのおかげで、やはり観劇ペースは落ちている。先行予約でチケットを入手し楽しみにしていた、今月下旬のある公演も早々に中止が決定した。大勢の人々が閉鎖空間に集まることによってのみ成り立つこの厄介な芸術に携わる人々の、大変な苦労と不安を思ってしまう■実は、自分もつい一か月半ほど前にある人からインスピレーションを受け（そそのかされ？）、ゴールデンウィークにこじんまりしたフェスを主催することになって、ほんとに開催出来るのかわからないまま準備を続けているのだけど、そんなモヤモヤ、今の世の中全体の不安から見れば芥子粒にもならない大きさなわけで、粛々と作業を続けるしかない■さて、晩秋以降の印象深いものから一言ずつ■
■11/29□字ック『掬う』
千葉雅子、山下リオの芝居が楽しみ！という思いで観に行ったのだけれど、ご両人は勿論、全員の演技が、主演の佐津川愛美の愛おしく切ない存在感に収斂されていた。つまりこれがいい戯曲、いい芝居というものだろう。
■12/10『スーパーソニックジェット赤子』
関西小劇場界の団体がシアター・ドラマシティで芝居を打つことが殆どなくなった。そんな中で繰り広げられたバイト店員赤子と天才犬スパークの大冒険は主宰・片岡百萬両にとってもまさに大冒険だったと思うが、その意気やよし。あまり「エンタメ」が得意でない僕も文句なく楽しかった。
■12/18『７人の妊婦』
警察署の会議室での議論という設定につき、舞台上には長机とパイプ椅子だけというミニマル＆エコノミーな作品。とぼけた風味とセンスのいい言葉ギャグが持ち味のこのユニットにはむしろそれが合っている、と僕は思う。やっぱり好き。
■12/29『コマツ大博覧改』
２０１８年末の作品を少し膨らませた公演だったのだけれど、そのサービス精神、客席との交歓、年末の観劇納めに相応しい幸福な体験だった。オープニング、あの名曲に乗せサイリウムをぶん回すヲタ芸は、何度見ても何故かウルっときてしまう。
■『散乱マリン』・『まほろばの景』
連続して鑑賞した、ともに京都の地名がついた劇団の作品。どちらも終盤「水」が劇的展開をもたらすという偶然。見えない水、見える水。
■『スーパードンキーヤングDX』
９年前の「ドンキーヤング」が大好きだったのだ。ヤンキーカップルがドン・キホーテと間違えてヴィレッジ・ヴァンガードに迷い込むお話。その続編がイエティとしても久々の公演として登場。ヨーロッパ企画の一味とはいえ、上田誠作品とは相当違う、時代感覚を重視した作風（大歳倫弘）で、こちらもたいそう幸福な時間をもらえる。
■『その鉄塔に男たちはいるという＋』
ベテラン５人によるMONOの名作上演に、若手メンバーによるその前日譚を添えて、という上演形態。前日譚の部分は、海外旅行中の身内のトラブルのお話。こんな旅行絶対イヤだ、という、土田英生作品らしいヒリヒリする空気。が、第２幕にあたる４０年後、かつて家族がケンカした同じ鉄塔に、男たちは隠れている。第２幕から第１幕を振り返れば、あのケンカがなんとも牧歌的で、世界は遥かに平和で住みやすかったのだ、と思い知らされる。そして現代が第２幕に近づきつつあることも。
■『ときめく医学と運命的なアイデア』
昨年の「大暴力」のような、短いシーンの連続で構成される作品を匿名劇壇では「フラッシュフィクション」と呼ぶそうだ。今回は、この手法を用い、ひとつの設定からふたつの作品を創り上げるという試み。これまで頑なに劇団員のみでの作品作りにこだわってきたこの劇団が、オーディションを開催し客演を迎えるという新しい試みもあった。様々な刺激に満ちた作品。
■『なにわひさ石本店』
いつものあのTHE ROB CARLTONの舞台における、ゆったりしたテンポの喜劇的時間が、大阪の高級料亭の厨房に流れる。村角太洋は案外、中高年役者に当てた台詞が得意なのではないか。日本料理の用語やしきたりもよく勉強しているし。ウイングフィールドの極端に小さな空間で、上品でアホな人間模様が展開された。
■1/12(日)KAATプロデュース『常陸坊海尊』＠兵庫県立芸術文化センター中ホール
■1/26(日)下鴨車窓『散乱マリン』＠京都芸術センター
■1/27(月)烏丸ストロークロック『まほろばの景』＠アイホール
■2/3(月)イエティ『スーパードンキーヤングDX』＠アイホール
■2/7(金)SSTプロデュース『彼方のソナタ』＠難波サザンシアター
■2/9(日)THE GO AND MO’S『黒川寄席』＠スタジオ松田の家
■2/17(月)MONO『その鉄塔に男たちはいるという＋』＠アイホール
■2/19(水)匿名劇壇『ときめく医学と運命的なアイデア（「運」編）』＠インディペンデントシアター２nd
■2/23(日)Plant M『ラズベリーシャウト』＠ウイングフィールド
■2/26(水)匿名劇壇『ときめく医学と運命的なアイデア（「と」編』＠インディペンデントシアター２nd
■3/6(金)KUTO-10『なにわひさ石本店』＠ウイングフィールド
■何年かのち歴史としてどう語られることになるのかまだわからない新型ウイルス騒ぎのおかげで、やはり観劇ペースは落ちている。先行予約でチケットを入手し楽しみにしていた、今月下旬のある公演も早々に中止が決定した。大勢の人々が閉鎖空間に集まることによってのみ成り立つこの厄介な芸術に携わる人々の、大変な苦労と不安を思ってしまう■実は、自分もつい一か月半ほど前にある人からインスピレーションを受け（そそのかされ？）、ゴールデンウィークにこじんまりしたフェスを主催することになって、ほんとに開催出来るのかわからないまま準備を続けているのだけど、そんなモヤモヤ、今の世の中全体の不安から見れば芥子粒にもならない大きさなわけで、粛々と作業を続けるしかない■さて、晩秋以降の印象深いものから一言ずつ■
■11/29□字ック『掬う』
千葉雅子、山下リオの芝居が楽しみ！という思いで観に行ったのだけれど、ご両人は勿論、全員の演技が、主演の佐津川愛美の愛おしく切ない存在感に収斂されていた。つまりこれがいい戯曲、いい芝居というものだろう。
■12/10『スーパーソニックジェット赤子』
関西小劇場界の団体がシアター・ドラマシティで芝居を打つことが殆どなくなった。そんな中で繰り広げられたバイト店員赤子と天才犬スパークの大冒険は主宰・片岡百萬両にとってもまさに大冒険だったと思うが、その意気やよし。あまり「エンタメ」が得意でない僕も文句なく楽しかった。
■12/18『７人の妊婦』
警察署の会議室での議論という設定につき、舞台上には長机とパイプ椅子だけというミニマル＆エコノミーな作品。とぼけた風味とセンスのいい言葉ギャグが持ち味のこのユニットにはむしろそれが合っている、と僕は思う。やっぱり好き。
■12/29『コマツ大博覧改』
２０１８年末の作品を少し膨らませた公演だったのだけれど、そのサービス精神、客席との交歓、年末の観劇納めに相応しい幸福な体験だった。オープニング、あの名曲に乗せサイリウムをぶん回すヲタ芸は、何度見ても何故かウルっときてしまう。
■『散乱マリン』・『まほろばの景』
連続して鑑賞した、ともに京都の地名がついた劇団の作品。どちらも終盤「水」が劇的展開をもたらすという偶然。見えない水、見える水。
■『スーパードンキーヤングDX』
９年前の「ドンキーヤング」が大好きだったのだ。ヤンキーカップルがドン・キホーテと間違えてヴィレッジ・ヴァンガードに迷い込むお話。その続編がイエティとしても久々の公演として登場。ヨーロッパ企画の一味とはいえ、上田誠作品とは相当違う、時代感覚を重視した作風（大歳倫弘）で、こちらもたいそう幸福な時間をもらえる。
■『その鉄塔に男たちはいるという＋』
ベテラン５人によるMONOの名作上演に、若手メンバーによるその前日譚を添えて、という上演形態。前日譚の部分は、海外旅行中の身内のトラブルのお話。こんな旅行絶対イヤだ、という、土田英生作品らしいヒリヒリする空気。が、第２幕にあたる４０年後、かつて家族がケンカした同じ鉄塔に、男たちは隠れている。第２幕から第１幕を振り返れば、あのケンカがなんとも牧歌的で、世界は遥かに平和で住みやすかったのだ、と思い知らされる。そして現代が第２幕に近づきつつあることも。
■『ときめく医学と運命的なアイデア』
昨年の「大暴力」のような、短いシーンの連続で構成される作品を匿名劇壇では「フラッシュフィクション」と呼ぶそうだ。今回は、この手法を用い、ひとつの設定からふたつの作品を創り上げるという試み。これまで頑なに劇団員のみでの作品作りにこだわってきたこの劇団が、オーディションを開催し客演を迎えるという新しい試みもあった。様々な刺激に満ちた作品。
■『なにわひさ石本店』
いつものあのTHE ROB CARLTONの舞台における、ゆったりしたテンポの喜劇的時間が、大阪の高級料亭の厨房に流れる。村角太洋は案外、中高年役者に当てた台詞が得意なのではないか。日本料理の用語やしきたりもよく勉強しているし。ウイングフィールドの極端に小さな空間で、上品でアホな人間模様が展開された。
